У берлінському Martin-Gropius-Bau проходить виставка, що розповідає про унікальні проектах радянських архітекторів 20-30-х років і про те, що сталося з цими будівлями сьогодні.
Починаючи з 1993 року, британець Річард Пер фотографував в містах колишнього СРСР - Москві, Ленінграді, Баку, Києві та інших - зразки конструктивістської архітектури перших післяреволюційних років. Вони увійшли в експозицію виставки "Baumeister der Revolution" ("Зодчі революції"), яка відкрита в Берліні до 9 липня.
Унікальні проекти
Новий час і нові мрії поставили тоді перед архітекторами абсолютно нові завдання. Треба було будувати те, що ще ніколи не будувалося: робочі клуби, санаторії для трудящих, будинки-комуни, фабрики-кухні ... Все це треба було спочатку придумати, теоретично обгрунтувати. У багато групи архітекторів, що працювали над тим чи іншим "будівлею нового типу", входили мистецтвознавці, художники, історики. Мало не кожен такий проект був унікальний вигляд споруди і в той же час мислився як типовий.
Хлібозавод № 5. Москва, 1931 рік. Фотографія 1938
З настільки типового для післяреволюційної епохи соціокультурного явища як житлові будинки-комуни в експозиції особливо добре представлений Будинок Наркомфіну, побудований в 1930-і роки в Москві за проектом Мойсея Гінзбурга та Ігнатія Мілініса. Він задумувався як цілий комплекс: житловий будинок плюс так званий "комунальний блок", що включав корпусу культурно-побутового призначення (дитячий сад, спортзал, бібліотеку, їдальню, пральню і т.д.). У витягнутому шестиповерховому житловому блоці розміщувалися комунальні квартири, кожна була розрахована на 50 сімей із загальною вітальнею, кухнею, великими колективними спальнями. Власне "сімейного" в такому побут залишалося дуже мало. Діти проводили дуже мало часу з батьками, та й батькам залишитися наодинці один з одним було непросто.
Оголошено війну кухням
"Пролетаріат, - писав тоді архітектор Микола Кузьмін, - повинен негайно приступити до знищення сім'ї як органу гноблення і експлуатації". Не всі мислили і проектували настільки радикально, але принцип "усуспільнення побуту" залишався чільним для всіх. Навіть у знаменитому Будинку на набережній, призначеному для вищої номенклатури, в деяких квартирах взагалі не планувалися кухні. Навіть слово такий початок зникати з офіційного лексикону: стали говорити "харчоблок". Жінку передбачалося звільнити від домашнього господарства та виховання дітей, зробивши її повноправним будівельником світлого майбутнього. Державі потрібні були додаткові робочі руки.
Городок чекістів в Єкатеринбурзі. Сходи. Фотографія Річарда Пера (1999 рік)
Гімном тодішньому "корінної перебудови побуту" звучать рядки з роману Юрія Олеші "Заздрість": "Оголошено війну кухням. Тисячу кухонь можна вважати скореними ... Це буде індустріалізація кухонь ". Апофеозом такої індустріалізації стало створення фабрик-кухонь - величезних підприємств громадського харчування (тоді, власне, і народилося слово "общепит").
Як розповідають фотографії Річарда Пера і каталог до берлінської виставці, найбільшою з них стала Нарвская фабрика-кухня, побудована в 1930 році в Ленінграді (арх. Барутчев, Гільтер та інші). В одному комплексі з нею - Кіровський універмаг. Фабрика-кухня розташовувалася з його тильній сторони. Тут не тільки варили перше, друге і компот, а й годували у величезних залах самообслуговування, "збирали" комплексні обіди у великі термоси, які розвозилися по довколишніх промисловим підприємствам, і продавали напівфабрикати в кулінарії.
На плоскому даху (ще одна типова для того часу деталь) було влаштовано щось на зразок альтанок для вкушанія їжі на свіжому повітрі. Але погода в Ленінграді рідко до цього розташовує, і пізніше все забудували, що зіпсувало зовнішній вигляд будинку. До речі, і на даху Будинку Наркомфіну повинні були зростати сади, які так ніколи і не були розбиті. Одна з фотографій показує, у що перетворилися ці недобудовані "пентхаузи": сумне видовище ... Будинок Наркомфіну - видатний пам'ятник архітектури конструктивізму - взагалі знаходиться в страшному стані. Його давно і практично повністю розселили, московська влада (і старі, і нові) ставляться до нього байдуже, і лише окремі ентузіасти намагаються щось зробити для його порятунку.
На що грошей не шкода
Сучасний стан архітектурних шедеврів, створених в СРСР в 20-ті - на початку 30-х, викликає справжній шок. Це одне з найсильніших вражень, які залишають фотографії в берлінському культурному центрі Martin-Gropius-Bau. Щось взагалі безповоротно втрачено. Знесені, наприклад, еліпсоїдна залізобетонна вишка для стрибків у воду, побудована архітектором Василь Осьмак на стадіоні "Динамо" в Києві, і така ж вежа і в Москві. На гуртожиток Текстильного інституту, побудоване найталановитішим Іваном Ніколаєвим в 1929-31 роках, просто страшно дивитися. Частини бетонного навісу немов виїв якийсь гігантський казковий звір, все руйнується, обвалюється ...
Шуховська вежа. Москва, 1920-22 роки. Фотографія Річарда Пера (1998 рік)
Варто, але перебудований і тим самим знівечений Будинок культури імені Зуєва в Москві (закриті лоджії, знесена засклена галерея, замурована частина вікон). У поганому стані знаходиться і Будинок культури імені Русакова, побудований Костянтином Мельниковим. Та й майбутнє знаменитого будинку-майстерні Мельникова в Кривоарбатському провулку з різних причин (правова ситуація, спадкові спори, неякісна реставрація 90-х років, інтенсивне будівництво навколо пам'ятника архітектури) продовжує викликати тривогу. На яку фотографію не глянеш - похилені балкони, обсипається штукатурка, потріскані сходи, цвіль і вогкість на стінах ...
При цьому ні Річард Пер, ні організатори виставки зовсім не шукали і не хотіли підкреслювати "негатив". Навпаки: фотограф знаходив найцікавіші ракурси, мізансцени, крупно виділяв архітектурні деталі ... Його фотографії Шуховской вежі цілком можуть зрівнятися з класичними знімками Родченко. Крім того наведені не тільки негативні приклади. Цілий зал відвели спорудження, яке знаходиться в чудовому стані, про якому держава дбає і грошей на нього, судячи з усього, не шкодує. Це мавзолей Леніна.
