Содержание статьи
История возникновения золочения
Виды декоративного золота
Материалы и инструменты
Золочение комода без грунта
Золочение комода с грунтом
Золочение зеркала
Ваза с элементами золочения
История возникновения золочения
Привычка писать статьи с мастер-классами по всем видам декора меняет фокус восприятия мира. Теперь, где-бы я не ходила, выискиваю моменты, которые могут быть вам полезны, дорогие читатели. Вот так родился и этот материал. В витрине одного из наших магазинов стоит шикарный комод с позолотой. Декор золочением умножил его ценность и стоимость. А ведь такая красота вполне по плечу простым смертным! Для этого даже не обязательно иметь золотые руки.
Так давайте же разберемся, что это за процесс такой, «золочение», какие есть у него разновидности, и что можно сделать своими руками в домашних условиях. Если верить истории, способность золота быть пластичным открыли древние индусы. Именно они стали делать тончайшие золотые листы, тоньше волоса, и покрывать ими всякие ритуальные предметы. Потом рецепт распространился на Восток, где уже его присвоили египетские фараоны для украшения своих гробниц, носилок и т.д.
На территории восточной Европы зафиксировали такое золото вначале ХVIII столетия, тогда и назвали его сусальным. Сусальное — это настоящее золото, расплющенное до нескольких микрон, гибкое и послушное, обладающее всеми свойствами золота обычного. В том числе красотой, блеском и долговечностью. Сотни лет способны продержаться золотые листы на улице, не смотря ни на какие природные условия. Мы видим их в первую очередь на куполах церквей. Но не знаем, как жестоки были первые рецепты.
Называлось оно «Ртутным золотом». Как только мастера заметили способность золота растворяться в ртути, стали использовать этот метод. Растворяли, затем нагревали смесь, ртуть испарялась, и оставалось золото. Горячим золотом покрывали купола. Было замечено, что пары ртути ядовиты, но кто тогда считал крепостных людьми? Только при золочении куполов Исаакиевского собора в Петербурге вначале уже ХIХ (!) века 60 мастеров погибли, отравившись парами ртути, такая печальная статистика.
Еще золото, варьируя разные химические соединения, наносили на готовую фарфоровую и стеклянную посуду, и затем, прокаливая в печи, получали тончайший золотой узор. Древние индейцы брали сплав меди и золота, и, окисляя, удаляли медь.
В ХIХ веке изобрели гальванический метод, при котором изделие покрывают химическими растворами, пропуская через них электрический ток. На поверхности остается слой золота. До сих пор ювелиры, и не только они, используют этот способ. Но дома нам сложно будет все покрыть раствором и пропустить ток.
Еще один вид, называемый «Хлорное золото» — в фарфоровую емкость ложим кусок золота, заливаем «царской водкой» (смесью кислот), и золото растворяется, образуя такую себе «золотую водичку». В эту водичку макаем ватку, сжигаем, и получаем золотой пепел — порошок золота. Насыпаем этот пепел на кусочек натуральной замши, капаем чуть уксуса, и втираем в любую чистую поверхность. Это есть золочение натиранием. Если вас не успеют выгнать из дома, вы будете потрясены красотой результата.
Виды декоративного золота
Но все же дома лучше использовать менее экстравагантные способы — пленку, краску, пасту, аерозоль, лак, листовое золото, поталь. Рассмотрим более подробно методы декоративного золочения.
Самое, пожалуй, известное и широкоупотребляемое — это листовое золото. До сегодня специалист, который называется мастером-золотобойщиком, использовал старинные методы. Золото многократно то нагревали, то расплющивали специальными молотками, перекладывали листы то пергаментом, то внутренней оболочкой бычьих кишок. (От такого запаха тоже можно умереть!). Руками к листам, которые после каждой операции утончаются, прикасаться нельзя, только кисточкой, а руки в перчатках. На выходе из одного кусочка золота получались тысячи золотых листочков. Даже наполовину автоматизированный процесс, на самом деле очень трудоемкий!
Сейчас, конечно, все делают станки с программным управлением на больших заводах цветных металлов, и на частных предприятиях. Самое интересное, что в процессе обработки 55% золота исчезает, и только 45% остается. В красках, лаках, потали, пасте, золота как такового нет вообще. Но частицы металла есть, и декоративные свойства сохранены. И, насколько я знаю, антикоррозийные тоже. Вряд ли простоит комод, который сегодня будем украшать, сотни лет на улице. Его просто украдут, будут любить и беречь.
Мы не будем проверять. Мы будем учиться у золотых дел мастеров лучшим приемам, и создавать новые шедевры. Покраска краской из баночки, пастой, спреем, лаком уже много раз описывалась. Не будем повторяться. А Работа с поталью — самой доступной имитацией золота стоит того, чтобы писать, читать и пробовать.
Материалы и инструменты
Поталь — это сплав меди (12 частей) и цинка (2-3 части). Невероятно невесомые, теплые и нежные слои фольги: золотой, медной, бронзовой, серебряной. Такие не могли сделать люди, только эльфы. Поэтому, если у вас тяжелое состояние духа — ничего не получится, проверено. Нужно достичь легкости и светлости, тогда поталь будет слушаться, я почти не шучу. Наносить ее можно на любую твердую поверхность. Нам понадобятся еще следующие компоненты для работы:
-
шеллак, цапенлак или мордан — это 2 в 1, и клей и лак для потали. Мордан просачивает собой поталь, значительно ее укрепляя;
-
две кисти, одна для лака, другая — для фольги. Кисти берем поменьше и побольше;
-
спирт для обезжиривания;
-
трафарет на оракале;
-
тоненькие х/б печатки, на крайний случай, любые, чтобы не брать поталь руками — не пристанет лак;
-
грунт можно использовать, можно и нет. Лучше всего если это будет боллюс (такая себе глинистая паста), которую растворяют на водяной бане с кроликовым клеем и простой водой. Боллюс может быть белый, желтый, красный или черней. От него зависит оттенок золочения. Такой серьезный грунт сделает вашу работу настоящей. Компоненты спрашивайте в художественных магазинах;
-
кроликовый клей итальянской фабрики Феррарьо, что в Болонье;
-
и сам комод.
Золочение комода без грунта
Ход работы упрощенный, без грунта: выбираем узор, определяем пропорции и раз мер. Вырезаем его вручную, или, что гораздо лучше, несем в рекламную фирму на флешке, где все очень аккуратно вырежут плоттером. Ватой, смоченной в спирте, протираем поверхность, с которой будем работать. Выбираем внутреннюю часть трафарета, очищаем его. Аккуратно и ровно клеим оракал на поверхность дерева, сняв предварительно подложку.
Кисточкой наносим шеллак, цапенлак или мордан. Кончиком кисти тщательно и быстро проходим все узкие места. Клей-лак не должен попасть на оракал. Если такое случилось, стираем ватной палочкой, смоченной в спирте. Очень осторожно наносим мордан, слой за слоем несколько раз. Разъединяем листы потали и накладываем сверху так, чтобы не было просветов, и чтобы не находили друг на друга. Выравниваем, приглаживаем кисточкой, сухой и мягкой.
Оставляем сохнуть, от часа до трех, в зависимости от лака и температуры. Осторожно снимаем оракал. С ним снимется лишняя поталь. Убираем все лишнее, ничего кроме золота! Смотрим внимательно, если есть незакрытые места, наносим лак, и кусочки потали, сушим. Скрываем лаком — клеем несколько слоев, сушим. Покрывать сверху и так пропитанную морданом фольгу нужно для того, чтобы она не окислялась и не темнела.
Золочение комода с грунтом
Ход работы с грунтом: выбираем узор, пусть он будет попроще для начала, без лишних завитков, определяем пропорции и раз мер. Вырезаем его вручную, или, что гораздо лучше, несем в рекламную фирму на флешке, где все очень аккуратно вырежут плоттером. Ватой, смоченной в спирте, протираем поверхность, с которой будем работать. В данном случае поверхность нужно зафиксировать горизонтально. Выбираем внутреннюю часть трафарета, очищаем его. Аккуратно и ровно клеим оракал на поверхность, сняв предварительно подложку. Карандашом обрисовываем трафарет, снимаем.
Готовим грунт, исходя из пропорций: 300 грамм боллюса + литр воды + 100грамм кроликово клея. Нагреваем на водяной бане, и, поддерживая в теплом состоянии, наносим три слоя самое меньшее. Каждый слой должен хорошо высохнуть. Наносим лак. Клеим листы потали, выравнивая и разглаживая. Сушим, снимаем лишнее. На этом этапе продвинутые пользователи могут включить элементы искусственного состаривания : процарапать, подкрасить, набрызгать… Далее лакуем в несколько слоев, все, не правда ли, здорово?
Золочение зеркала
На такой большой скорости хочется сделать еще и зеркало под стать комоду. Вещь шикарная, но для нее придется купить:
-
клей для амальгамирования — он бывает в капсулах, растворяется водой на водяной бане;
-
кусок стекла в мастерской;
-
багет;
-
все остальное — как для набора без грунта. Из лаков лучше всего мордан подходит для стекла.
Ход работы: вырезаем на плоттере рисунок, который покроет орнаментом всю поверхность стекла. Стекло моем, обезжириваем, вытираем насухо, и сбрызгиваем чистой водой из пульверизатора. С оракала снимаем подложку, тоже сбрызгиваем, проводим ладонью, чтобы равномерно распределить влагу. Осторожно наклеиваем на стекло. Клеим трафарет только на влажное стекло, к сухому пленка прилипает намертво.
Расправляем, здесь вместо специального инструмента ракеля можно использовать обычную пластиковую карточку. Морданом аккуратно проходим все завитки. Покрываем всю поверхность листами потали. Высушиваем, снимаем остатки неприклеенной фольги мягкой кистью. Аккуратно счищаем все лишнее, чтобы четко был виден узор.
Снимаем оракал, на стекле остается золотой узор. Золото на стекле лучше смотрится, если линии тонкие и изящные. Растворяем на водяной бане клей для амальгирования. Заливаем стекло раствором. Покрываем всплошную листами потали. Потом можно будет пройтись более темным цветом краски, создавая эффект старины, сушим.
Сверху даем один слой лака и слой оракала под цвет (покупаем его в рекламной фирме) или несколько слоев лака. Вставляем в багет, получаем новорожденное старинное зеркало. Здесь слой потали после высыхания процарапывалась, и заклеивалась черным оракалом. Получается изумительное венецианское зеркало, золотое и старинное. В нем лица отражаются, как будто светясь. Стоящая вещь, советую сделать, если не найдете клей для амальгирования, используйте хотя бы эпоксидку. Она ничуть не хуже, только работать с нею сложней — густая и липкая… Вот только два способа применения удивительного материала, так похожего на золото. Если ваши пальцы уже смело обращаются с нежнейшим материалом — экспериментируйте беспредельно.
Ваза с элементами золочения
Если вам, например, нужно соорудить, за три минуты вазу, главное иметь под рукой поталь и двусторонний скотч.
Обполосуйте любую посудину скотчем, снимите бумажную полоску. Заверните бутылку в поталь или обкатайте хлопьями потали. Прижмите, осторожно пригладьте, снимите лишнее. И экстравагантная ваза — в ваших руках. Еще один мастер класс под названием «золочение» пройден, творите и дарите!
